【文/新潮观鱼 阮佳琪】。该反思了

6月24日，导演电视在第30届上海电视节举办的汪俊白玉兰电视论坛“我国电视剧精品创造论坛”上 ，闻名导演汪俊
、剧观编剧李潇等职业领军者齐聚一堂，众被咱们就“短剧冲击”这一职业热议论题打开思维磕碰 ，赶跑并深化沟通精品剧集勃发耐久生命力的该反思了“诀窍”。

导演汪俊 ：灌水磨蹭赶跑长剧观众
，导演电视咱们应该反思。汪俊

作为第一个讲演嘉宾，剧观导演汪俊以不久前成功收官的众被咱们新作《蛮好的人生》共享创造心得。作为《小欢欣》《如懿传》《玫瑰的赶跑故事》等多部爆款剧的操盘手，汪俊此次将镜头对准保险职业从业者的该反思了生计图景。

这部地地道道的导演电视“沪产剧”，以单集2.17的汪俊收视峰值改写央视近年纪录，网络端优酷热度值破万，成为长视频范畴稀有的口碑热度双丰收事例。

面临短视频、微短剧的冲击，汪俊直言，长视频职业与其自怨自艾，不如首要进行自我检讨
，“这些年来，长视频确实在创造上呈现了一些问题
，灌水 、节奏磨蹭、偷工减料……有的时分真的不是短视频、微短剧把观众拉走，是咱们把他们赶开的，这一点的确需求咱们反思。”。

根据这种知道，汪俊共享道，他在《蛮好的人生》的创造中自动改造，在剧本创造阶段就力求“干货满满” ，经过一个又一个反惯例
、反套路的单元故事，招引观众的眼球。剧中
，相差20岁的“姐弟恋保单”、拾荒大姐的百万保单等充溢戏曲性的单元故事 ，无不折射出都市人的情感窘境与生计才智。

在节奏把控上，《蛮好的人生》也斗胆学习短剧经历。团队雷厉风行紧缩剧情 ，孙俪扮演的女主角“胡曼黎”从婚姻工作两层波折，到决计另起炉灶，仅用两集半完结  ，较传统长剧紧缩近一半篇幅
。

汪俊说 ，“现在观众需求心情价值的即时满意，不能再‘娓娓道来’  ，必须用快节奏 、高密度情节和强戏曲张力捉住眼球。”。

在人物描写维度，汪俊着重长剧的中心优势——男女主角的复杂性与生长性描写
，这是短剧人物扁平化描写所无法比拟的。

他泄漏 ，与孙俪评论人物性格时，他们故意保留了“胡曼黎”贩子的一面，“孙俪这一点十分好，她没有包袱。她觉得这个人物从一个很底层的初中生变成一个出售冠军 ，她必定走过十分十分困难的路途 ，有她自己的贩子生计之道。她有虚荣心 ，很社会人 ，有时还有点势利眼，乃至为了签单会撒点小谎 。”
。

“这种不完美反而让人物更实在 、更生动
，才让观众更喜爱。这一点恰恰是微短剧他们做不到的
，他们基本上是一个类型化的人物
 ，自始至终，好便是好 ，坏便是坏 。”。

在汪俊看来 ，长剧与短剧不该是竞赛联系，而应该是互相容纳和扬长避短的共生联系。长剧的不行代替性在于“深度叙事与人物描写”，而短剧的优势则是“节奏功率与传达裂变”，两者都需求在商场中寻觅平衡点 。

“咱们经常说，在观影联系上，创造者要一直尽力寻觅与观众在审美喜爱、审美兴趣上的最大公约数。现在在海量信息年代
，观众追长剧的耐性越来越下降了，寻觅公约数的难度越来越大。公约数的准确性越来越含糊 ，长剧要改动
，终究改动什么，这是咱们创造者最值得考虑的问题
。”  。

汪俊着重，创造者应一直以内容为先，以真挚之心打磨著作 、靠近观众情感，方能让长剧勃发耐久生命力
，“我觉得不要泄气，不要自己吓唬自己 ，我相信长剧的生命力会十分耐久。”。

《山花绚丽时》出品人康捷 ：不要“造神” ，要拍出有血有肉的张桂梅。

歆光影业集团总裁康捷的讲演中
，则一直紧扣一个“真”字。他深信
，剧集耐久的生命力源于实在  ，这一理念贯穿于电视剧《山花绚丽时》的创造全程，终究成果了豆瓣超高分9.6分的“神作”。

2020年 ，一则关于张桂梅兴办全国首所免费女子高中 ，12年送1800名女孩考入大学、改动命运的新闻 ，在康捷团队的心中埋下了创造种子。

为了将这一实在故事搬上荧屏，团队敞开了长达4年的深耕 ：往复云南华坪20余次 ，剧本3次推翻重写，终究以23集的篇幅，呈现出张桂梅与“女高人”笑中带泪的感人故事。

“真在人物，要还原为‘人’ 。”康捷回想初度见到张桂梅时
，创造团队对这位七一勋章的获得者满是忐忑。但张老师东北人特有的诙谐与亲和力 ，瞬间拉近了互相间隔。

“私下里的张老师十分鲜活风趣，所以创造团队有了一个方向，回绝神化 
，要展示有血有肉的实在人物 ，才能让故事兼具说服力和感染力。”。

这份“真”，相同延续到影片中的其他人物：扮演女高学生的艺人大多是经过海选的素人，她们在镜头前的质朴体现
，常常给团队以惊喜；聂远扮演的县教育局局长“周善群”
，更让原型人物惊呼“这便是我！”。

康捷特别说到
，在拍照现场，一幕在剧本设定之外的实在场景，掀起全剧的情感高潮：当拍照宋佳扮演的“张桂梅”带领第一届“女高人”高考出征的戏份时 ，在张老师的“特批”下 ，华坪女高的学生们来到片场扮演送考的“学妹”们 。她们穿戴标志性的赤色校服，趴在教学楼的栏杆上向“学姐”们呼叫 。

这种实际与创造的同频共振 ，爆宣布远超剧本规划的巨大情感能量  ，让现场工作人员和艺人都热泪盈眶。

“这正是精品剧集寻求的‘源于日子 ，高于日子’的艺术境界。”康捷慨叹道，播出后，不少观众表明被这段剧情“深深击中魂灵”，“对创造者而言  ，这便是最大的美好。”。

《玫瑰的故事》编剧李潇：商场单一揣度源于本身狭窄 ，但观众是识货的。

谈及对近年精品剧的调查时 ，编剧李潇表明，《山花绚丽时》《我的阿勒泰》《冷巷人家》等著作，是她过去一年尤为喜爱的剧集
。但她也直言
，当下精品剧的体裁挑选仍稍显单一，这些口碑佳作在开始创造时都不是当下最盛行抢手的体裁，乃至是一些很冷门的体裁。

“我挺敬服这些创造者的，他们英勇去做，英勇去坚决了这条路途。” 李潇以为，正是这份不趁波逐浪的坚持，让著作收成成功 ，也充分证明观众对优质内容的鉴赏力。

她着重，创造者不该限制于对商场的刻板认知，所谓“观众只承受抢手体裁”的判别，实则源于本身视界的限制，“咱们的观众还挺识货的 ，有的时分咱们关于商场的单一揣度 ，在于咱们自己的狭窄
。”。

也因而 ，在创造《玫瑰的故事》的剧本时 ，李潇不走寻常路 。当商场热议“独立大女主搞工作”时 
，她与伙伴却坚持聚集女主角“黄亦玫”的情感生长轨道，“商场越盛行什么，咱们越想试试其他做法。”。

作为深耕职业二十余年的资深编剧
，李潇还借这场论坛宣布呼吁
，期望业界能给予年青创造者更多实践时机。

她指出，短剧的价值之一，在于为刚走出学校的编剧、导演等创造者供给了上手实操的渠道，而这正是长剧范畴亟须补足的部分 ，“这几年，我现已传闻太多年青编剧转行写公关稿，抛弃剧集创造
，我觉得十分十分惋惜
。” 。

李潇着重 ，精品长剧的繁荣生命力离不开年青一代的创造力，她呼吁职业长辈自动帮扶新人，经过给予署名权等方法，助力他们施展才华，“咱们这些吃到年代盈利的人，应该带带他们
。不要让他们绝望地脱离这个职业
。”。

谈及职业最新动态，李潇还泄漏，本年开机剧集的数量虽较往年有所削减，但A级以上项目的占比明显提高，偷工减料的著作正被商场筛选
。

“或许下一年的这个时分，咱们无需再故意着重‘精品长剧’的概念了 。由于能留下来的著作
，都将是经得住时刻检测的佳作。” 。

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